53岁巩俐再嫁71岁「花花公子」:相差18岁,她哪来的勇气?

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  来 源:她刊(ID:iiiher)

  作 者:山野

  53岁的巩俐,结婚了!

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  对方是全球著名演奏家、作曲家,电子乐大师让米歇尔雅尔。

  这位蜚声国际的“男神”也是妥妥的「影后收割机」,前任们分别是柏林、威尼斯、戛纳影后。

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  男方年龄71岁,两人相差足足18岁。

  可看了夫妻二人的同框照,才深刻体会到什么才叫「冻龄」。

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  有这么一句话:

  “为什么一个伟大的男人背后,一定有一个伟大的女人?因为这个女人一旦站在男人旁边,男人就会显得无比平庸。”

  因为她是巩皇。

  无论什么场合,都可以凭借恢弘的气势,深沉的意志,眉眼间散发着历久弥新的魅力。

  或许这才是真正的气场吧。

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  就像最近,又到了走红毯的季节。

  国内的明星、小花、网红开始蠢蠢欲动。她们纷纷挤破头般前赴后继地奔赴戛纳,或争奇斗艳,或相互艳压。

  她们没什么拿得出手的作品,大多只为在国内通稿上浓墨重彩一番。然后夺一次眼球,混一次热搜,刷一次存在感。

  主办方早已对这种「蹭红毯」的行为嗤之以鼻,一旦有人在红毯驻足良久,便会被安保人员驱离现场。

  可到了巩俐这里,主办方直接给了她长达2分钟的「清场待遇」。

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  于是,整个红毯只有巩俐一人。摄影师纷纷喊着她的名字,期待她摆出不同的动作,摁下闪光灯捕捉每一个动人的瞬间。

  不过,比起别人恨不得一辈子住在红毯上,巩俐只用了1分钟的时间,就迅速走完了全程。

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  毕竟,已经走过近20次戛纳红毯,多次被主办方力邀作为嘉宾的她,早已对这种形式化的过程习以为常。

  正如她打趣说:

  “今年的红毯实在太长了,只想快点走完进去看电影。”

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  戛纳红毯期间,每次看到某女星「艳压一切」的通稿,我就会想起亦舒说过得一句话

  美则美矣,毫无灵魂。

  因为过度渲染美艳的文化正在侵蚀着我们的生活,也让如今的人们崇拜美丽,胜过崇拜灵魂。

  这种错误的引导,让我们身边不乏这样的女孩,她们轻信美貌可以迅速带给自己巨大的红利,甚至冲动选择了借贷整容,最终闹得家破人亡。

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  “其实年轻的女性「干得好」和「嫁得好」之间摇摆。如果年轻貌美的话,似乎有很多捷径可以走。”

  巩俐直接表达了自己的态度:

  “我不觉得一个女孩子,有了美貌之后就可以拥有一切。

  如果你自己没有一份工作或能力的话,那我觉得这个人很会就会枯萎。”

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  有句话说,“女子大美为心静,中美为修寂,小美为体貌。”

  曾几何时,我们都曾为年龄或样貌焦虑,盲目追求所谓的「少女感」。

  我们害怕孤独,却终究在与自己并肩作战的过程中,与孤独和解,甚至开始享受孤独。

  时光流转,当你我曾经的焦虑和不安被充盈的人生经历抚平,或许我们才会意识到:

  只有内心澄澈清净,不被世俗的标准所裹挟,才能真正体会到静水流深的美好,然后不疾不徐地按照自己设定的计划行走一生。

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  有人说,“每一个明星,都是名声的囚徒。”

  其实不然。

  就像巩俐,当她在演员这一领域做到足够卓越和出色,那她便可以有“肆意妄为”的底气。

  她不需要在乎自己的形象是否完美,也不介意外界对自己的看法,甚至有底气向电影界的权威盛典发出质疑。

  “感谢金马奖邀请我,让我了解到一个不公正不专业的电影节是怎样的。”

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  既然自己遭遇了不公正的对待,那她也不会袖手旁观。

  多年后,她受李安大力邀请,担任评委会主席。有人问她在投票时,会不会顾及朋友或昔日情谊,她云淡风轻地说

  “没什么好友压力,我六亲不认。”

  “放心,有我在,公平就在。”

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  同时,在家国情怀面前,她心怀敬畏,不容任何人玷污中伤。

  有人在金马奖颁奖礼上发表对祖国不利的言论,她便拒绝上台颁奖,用行动表达了自己的底线和原则。

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  一旦涉及到女性力量和国家精神的传播时,她又不遗余力地将其传播到世界的舞台上。

  比如即将开拍的《中国女排》,她在接受“娱理”的采访中说:“我一定要让中国女排精神和郎平的形象走向世界。”

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  那么,巩俐在行业内的声望和底气,到底来自哪里?

  有的人,演谁都像在演自己。

  有的人,演什么都是在诠释角色。

  巩俐属于后者,她是个完全没有个人烙印的女演员。她可以将任何人物背后的个人史纳入自己的基因,最终呈献在荧屏之上。

  《天山童姥》

  

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  《活着》

  

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  《霸王别姬》

  

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  《艺伎回忆录》

  

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  出道至今,她的作品并不多,可每一个都可以单拎出来作为学院派的演技品鉴课。

  正如王家卫形容的那样:

  “让摄像机跟着她就行了,我们愿意花时间等待一朵美丽的花朵绽放。”

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  娱乐圈中的女明星,总是喜欢「致敬」巩俐。

  就像那张巩俐在戛纳海滩的经典照。简约的黑白搭配,随意却端庄,神情坦荡且不媚俗。

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  她优雅漫步沙滩,海水呈现出的倒影,让她看起来仿佛从一个月亮走向另一个月亮。

  也正是这张照片,在多年后纷纷被人模仿。

  却从未被超越。

  其实,与其打卡般模仿一张照片,不如学习一下巩俐对待演员这一职业的态度。

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  毕竟,不知何时,演员的门槛会如此之低。

  有的人不需要严谨的专业水平训练,就可以顺利接到角色,呈现着千篇一律的演技。

  有的人体验生活两三天就足矣被称之为敬业,然后工作室发通稿大夸特夸,粉丝更是为之痴迷感动。

  凭什么?

  凭资本的加持,或凭一张脸?

  在对敬业的理解上,巩俐与如今这个时代是格格不入的。

  为了拍摄《红高粱》,她只身前往山东高密,每天跋涉好几公里去练习挑水。拍摄《秋菊打官司》期间,每天和村民练习陕西方言,最终说得原汁原味。

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  在《艺伎回忆录》中,为了更为真实地呈现情绪,她和章子怡互扇耳光的戏份都是“假戏真做”,晚上卸妆还能看到脸上的手印。

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  《归来》中,她扮演的是一名盼君归来的失忆老人。

  为了揣摩这一角色,她愣是在养老院呆了两个月,去了解失忆症患者的生活群像。

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  对她来说,磨练演技、体验角色仿佛是一个「慢火烹茶」的过程,情绪的表达就这样不知不觉中发酵。

  出道三十多年,她的作品也不过三十几部。平均每年一部戏的节奏,让她有时间去认真钻研每一个角色背后的外延和内涵。

  也正是如此,「拒绝」成为她的本能。

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  拒绝了烂俗的剧本,无关它是否是大ip,不care它所谓的商业潜力。

  拒绝了体验过的同类型角色,无关片酬和排场,只在乎对自己是否有挑战。

  她不组建工作室进行商业运营,也不屑于迎合市场和消费者的喜好,而是坚守艺术作品最需要捍卫的审美和品位。

  巩俐的这些做法,放在效率至上、流量为王的今天,或许会被资本家暗戳戳地耻笑吧?

  “明明演技已经那么好了,还不趁风韵犹在的末期多接洽几个角色,用名气迅速敛财,赚他个盆满钵满?”

  “她究竟是固执,还是傻?”

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  毛姆在《月亮和六便士》中说:

  “追逐梦想就是追逐自己的厄运,在满地都是六便士的街上,他抬头看到了月亮。”

  许多年前,当人们还不知道流量是什么的时候。

  她被人熟知,每一个坚韧的形象都是那样的深入人心。她被世界熟知,斩获多项国际大奖,成为第一位登上时代周刊的大陆女明星。

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  可如今,她却主动选择了「销声匿迹」。

  是主动选择,也是「流量当道、佳作稀缺」被动的无奈。

  有位影迷无奈地感慨:“中国已经出产了世界级的演员,遗憾的是,我们没有提供相称的舞台。”

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  所以,我希望她的「虔诚敬畏」和「以身作则」能被更多人看到。

  哪怕市场依旧被那些浮华空虚的流量所占领,哪怕她的影响力比不上热搜上的「男神女神」。

  我们依旧要尊重那些对待影像,对待角色,对待观众真正有诚意的人。

  就像叔本华曾说

  “最好的作品,欣赏者往往最少。”

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  本文图片来源于网络

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